第三十四章红白歌会（1 / 2）
早早起来的金秀一，看着床上雪臀**交错叠制尚着的两个女人，不禁有些无奈。
女人就是疯，都说要养精蓄锐，好好备战这参加的第一次红白歌会。
但是在昨天晚餐的时候，滨崎步这小疯妮子竟然给一起用餐的自己和藤原纪香下药，，
早餐是滨崎步做的炸黄花鱼，藤原纪香做的醋溜白菜，尖板干豆腐。还有一瓶王致和臭豆腐，三根大肉肠，十六个煮鸡蛋，九屉小笼包。以及一大两小碗排骨羊杂腊肉冬瓜胡萝卜汤，外加一个饭后的水果奶油巧克力冰激凌多拼。
金秀一的食量一直不尤其是在有条件的时候，更是从不委屈自己的小胃，两世为人加上在矿区的经验，让他比一般人更加的珍惜食物。
当金秀一用刚刚吃下一整罐臭豆腐的大嘴，给了滨崎步和藤原纪香一人一个让她们感到窒息的舌吻后，金秀一这才感觉到自己现在的人生还算是比较如意的。
提到晚上的红白歌会，那就不的不提到一个人，他就是北岛三郎。
北岛三郎是日本演歌界重量级人物。不仅在演歌界有着响亮的名声和作品，也曾参与过不少时代剧的演出。每年的日本最高音乐盛典红白歌手大赛，白组的压轴演出都少不了他的身影，虽然已年近刃，北岛先生在舞台前充满漏*点的演唱以及活力充沛的舞台表演，都能激起观众们对音乐的喜爱与崇敬。
北岛三郎原名大野穆”哟年生于日本北海道的一个小渣村幼年家境贫寒，父亲靠打渔为生。北岛三郎从小就喜欢唱歌，高中毕业后只身来到东京寻求歌唱梦想。在歌厅驻唱期间他得到作曲家船村彻的赏识，收为弟子。经过努力，终于在，煞2年以一曲久办尤船泪之船大获成功，并获得该年度日本唱片大赏新人赏。此后的兄弟仁义、函馆刃女、与作、风雪力力汁七旅等歌曲都受到普遍欢迎，成为不朽名曲。
他是真正意义上日本演歌界的巨匠，是真正的歌坛长青树，享有崇高的地位。
他将传统民间歌谣和现代流行曲的唱法熔为一炉，形成了自己独特的演唱技法。北岛三郎热爱演歌艺术，他认为一个民族应该有其代表性的歌曲形式，比如法国的香颂、美国的爵士等等。对于日本，就应该是演歌了。他将毕生精力奉献于演歌事业，不但使自己的歌艺日趋精湛，还开办了自己的音乐事务所，培养了一大批歌唱新人，北岛三郎为演歌的发展做出了巨大的贡献。
演歌歌唱自己身边琐事的民俗化倾向，引起了民众的共鸣。
从配器和演奏来看，虽然采用了海外一些流行乐的形式，但它的旋律还是日本传统的歌谣。现在所说的歌谣曲。就是以演歌为代表的。它的旋律，大多采用刁3十拔兰音阶，即口、7音阶缺失的音阶。因为在明治时期，多来米是用匕7三这样的数字读的形式来表示的。这种配乐实际上是西洋的音阶和日本的音阶折衷，同时又加入了民谣、三味线等日本传统的音乐元素构成的。
四7年，韩国歌手李成爱把日本的演歌用自己独特的乐感去重新演绎。在日本掀起了巨大的轰动。因为与韩国的民谣，心二”具有共同的音乐元素，演歌在弗国也人气直上。口旧年代的船头小呗、笼刃鸟都被介绍到了韩国。函年代，千昌夫的北国刃春这是大鹅初中时必学的歌曲之一，其他的还有走在乡间的小路上、外婆的澎湖湾、走进新时代等等被介绍到了中国，也引起了强烈的反响。在西方国家，演歌也大受欢迎。”吠了孙代”的演唱在西方掀起了狂潮。她本人也被誉为包举册“。”力歹不”著名女高音歌唱家。
从！哟年以前的演歌的歌词来看。猴、雨、酒、泣、世的下、之方世、汝力、这样的用词很多，以别札、昼扎、南言方的等男女之爱为主题的感伤的歌占据了演歌的主流。歌中描写的恋情也多是一些无法实现的爱。在歌中，船、港、波止场、沪歹卜木一么都成了分手的象征。歌词的节奏以传统的、7的基本节奏为主。和一些以分别为主题的流行歌曲相比，歌中的分别以身份的差异、义理以及贫困等社会原因造成的分手为主，而现在演歌中的分手，往往带有更多的个人意识，歌词也近似于日常会话的节奏。
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女人就是疯，都说要养精蓄锐，好好备战这参加的第一次红白歌会。
但是在昨天晚餐的时候，滨崎步这小疯妮子竟然给一起用餐的自己和藤原纪香下药，，
早餐是滨崎步做的炸黄花鱼，藤原纪香做的醋溜白菜，尖板干豆腐。还有一瓶王致和臭豆腐，三根大肉肠，十六个煮鸡蛋，九屉小笼包。以及一大两小碗排骨羊杂腊肉冬瓜胡萝卜汤，外加一个饭后的水果奶油巧克力冰激凌多拼。
金秀一的食量一直不尤其是在有条件的时候，更是从不委屈自己的小胃，两世为人加上在矿区的经验，让他比一般人更加的珍惜食物。
当金秀一用刚刚吃下一整罐臭豆腐的大嘴，给了滨崎步和藤原纪香一人一个让她们感到窒息的舌吻后，金秀一这才感觉到自己现在的人生还算是比较如意的。
提到晚上的红白歌会，那就不的不提到一个人，他就是北岛三郎。
北岛三郎是日本演歌界重量级人物。不仅在演歌界有着响亮的名声和作品，也曾参与过不少时代剧的演出。每年的日本最高音乐盛典红白歌手大赛，白组的压轴演出都少不了他的身影，虽然已年近刃，北岛先生在舞台前充满漏*点的演唱以及活力充沛的舞台表演，都能激起观众们对音乐的喜爱与崇敬。
北岛三郎原名大野穆”哟年生于日本北海道的一个小渣村幼年家境贫寒，父亲靠打渔为生。北岛三郎从小就喜欢唱歌，高中毕业后只身来到东京寻求歌唱梦想。在歌厅驻唱期间他得到作曲家船村彻的赏识，收为弟子。经过努力，终于在，煞2年以一曲久办尤船泪之船大获成功，并获得该年度日本唱片大赏新人赏。此后的兄弟仁义、函馆刃女、与作、风雪力力汁七旅等歌曲都受到普遍欢迎，成为不朽名曲。
他是真正意义上日本演歌界的巨匠，是真正的歌坛长青树，享有崇高的地位。
他将传统民间歌谣和现代流行曲的唱法熔为一炉，形成了自己独特的演唱技法。北岛三郎热爱演歌艺术，他认为一个民族应该有其代表性的歌曲形式，比如法国的香颂、美国的爵士等等。对于日本，就应该是演歌了。他将毕生精力奉献于演歌事业，不但使自己的歌艺日趋精湛，还开办了自己的音乐事务所，培养了一大批歌唱新人，北岛三郎为演歌的发展做出了巨大的贡献。
演歌歌唱自己身边琐事的民俗化倾向，引起了民众的共鸣。
从配器和演奏来看，虽然采用了海外一些流行乐的形式，但它的旋律还是日本传统的歌谣。现在所说的歌谣曲。就是以演歌为代表的。它的旋律，大多采用刁3十拔兰音阶，即口、7音阶缺失的音阶。因为在明治时期，多来米是用匕7三这样的数字读的形式来表示的。这种配乐实际上是西洋的音阶和日本的音阶折衷，同时又加入了民谣、三味线等日本传统的音乐元素构成的。
四7年，韩国歌手李成爱把日本的演歌用自己独特的乐感去重新演绎。在日本掀起了巨大的轰动。因为与韩国的民谣，心二”具有共同的音乐元素，演歌在弗国也人气直上。口旧年代的船头小呗、笼刃鸟都被介绍到了韩国。函年代，千昌夫的北国刃春这是大鹅初中时必学的歌曲之一，其他的还有走在乡间的小路上、外婆的澎湖湾、走进新时代等等被介绍到了中国，也引起了强烈的反响。在西方国家，演歌也大受欢迎。”吠了孙代”的演唱在西方掀起了狂潮。她本人也被誉为包举册“。”力歹不”著名女高音歌唱家。
从！哟年以前的演歌的歌词来看。猴、雨、酒、泣、世的下、之方世、汝力、这样的用词很多，以别札、昼扎、南言方的等男女之爱为主题的感伤的歌占据了演歌的主流。歌中描写的恋情也多是一些无法实现的爱。在歌中，船、港、波止场、沪歹卜木一么都成了分手的象征。歌词的节奏以传统的、7的基本节奏为主。和一些以分别为主题的流行歌曲相比，歌中的分别以身份的差异、义理以及贫困等社会原因造成的分手为主，而现在演歌中的分手，往往带有更多的个人意识，歌词也近似于日常会话的节奏。
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